电影《拆弹部队》(The,谁说只有男人才能玩战争片

2019-10-21 17:11栏目:影视作品
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       大凡战争片,总避免不了宏大叙事,不管是拯救大兵瑞恩还是辛德勒的名单,不是场面壮观,就是主题崇高。《拆弹部队》一开始晃动的镜头,让我立刻感知到这女导演要表达的视角,她要将观众带入真实,让巴格达干燥的味道和灼热的土黄引领观众的感触。
    女导演拍战争片,男人的荷尔蒙屈从于女性的细腻,镜头颤抖及主人公喘息的声音,令人心惊胆颤,这就是KATHRYN 牛的地方。谁说只有男人才能玩战争片,女人玩出来的战争片同样征服你,不过用来征服你的不是炸弹爆炸炮火蔓延而是那特种兵眼神的闪烁。
    于是,“正义”伦理的塑造与宣扬,被个体幸福与生存追问所替代。在伊拉克的战争是正义的吗?美国人或许以为是正义的,但拆弹部队可没告诉你这些,它告诉你的是一个美国大兵在这大背景里的个人故事,目睹那血肉横飞,体验那下一刻即将死去的精神压迫,在这种焦虑中,正义理性的伦理,转而被个体幸福与生存的焦虑所掩盖。美国大兵为了正义到这战场上来,却发现自己陷入了这样一种矛盾,为什么伊拉克人这么仇恨他们?自己的生命又时刻处于危险之中,但他们的职责就是拆掉那随时可以将自己炸上天的炸弹。WHY ,WHY,难道非得如此?从《拆弹部队》里你能找到答案吗?而这也正是那三个美国大兵的自我寻找。

“这足以将我们所有人送去见上帝。如果我要死的话,那我也要死得痛快。”这是拆弹专家威廉姆·詹姆斯(Jeremy Renner)对自己的战友说的,他随后脱下了防护装,开始全神贯注得工作起来。在这里,电影《拆弹部队》(The Hurt Locker)中的主角威廉姆像是个胆大妄为的牛仔,而当他沉浸在与死神做伴的拆弹过程中,他又是像个玩弄炸弹的艺术家。协助他一起联手行动的还有循规蹈矩的 Sanboren(Anthony Mackie)以及略带神经质的Eldridge(Brian Geraghty)。他们两人的工作是负责清除威廉姆周边的危险,以便让他在保持冷静的状态下拆除炸弹。电影中三人小组在处理任务时不止一次让凝滞在银幕上的紧张感漫溢到银幕之外,特别是他们面临着无处不在的死亡威胁:牲畜的尸体、被害的孩童、路边的汽车、甚至一堆垃圾中都藏有“简易爆炸装置”。事实上导演Kathryn Bigelow在电影开篇就已经将这种危险清晰得呈现出来:威廉姆的前任、拆弹专家马特•托普森(Guy Pearce)在执行任务时牺牲了。

    导演是卡梅隆的前妻,但这部《拆弹部队》绝对比《泰坦尼克》、和《阿凡达》纯爷们。

美国女导演Kathryn Bigelow的《拆弹部队》是一部描写伊拉克战争的电影,相对于其他同类题材(或者相似题材的阿富汗战争)的美国电影——罗伯特•雷德福的《狮入羊口》(Lions for Lambs,2007)、Gavin Hood的《反恐疑云》(Rendition,2007)以及Brian De Palma的《节选修订》(Redacted,2007) ——来说,它更像是一部惊悚片。不过让这部电影变得完美的不是这个,而是导演完全人性化的叙述视角。她让以往带有强烈政治批判性和使命感的战争电影走下了神坛,从而将镜头聚焦于战争中普通士兵的个体体验。导演本人对这场战争并不持支持态度,但是在这部电影中,她会为这些普通士兵的功绩而喝彩。

    美国近年出产的大批伊战题材的电影作品不计其数,战争片、爱情片、纪录片、喜剧片都有代表作品,有点类似于谍战片近年来在国内的形势,有许多深度作品,但也充斥着大批粗制滥造的主旋律片子,最典型的就是《拯救大兵里奇》和《哈迪塞镇之战》,倒是前年的一部土耳其电影《伊拉克恶狼谷》(土耳其,还有6天!)一枝独秀,几乎颠覆了整个电影界所有描写这场战争的作品,幸好,侵略者的国家还是诞生了《拆弹部队》。

导演在电影中尝试着一种两全其美的叙述方式。她采用手持摄像机拍摄,以此成功得营造了接近真实的场面,让观众体验到那种强烈紧张的现场感受。同时她又让观众有充分的机会去了解电影里的人物角色,这样不管表现Eldridge的恐惧还是威廉姆在面对新任务时的凝重,观众都能感同身受。我们可以从中了解到服役时间快要到了的Eldridge经常由于过度恐惧而去看心理医生;我们还了解到威廉姆有他深爱的妻子和孩子,但是他更热爱自己危险的工作,而电影也让我们能够对他表示理解和接受。电影中扮演威廉姆的38岁演员Jeremy Renner从14岁开始加入演艺圈,但是直到这部电影才让他的演艺生涯取得真正的突破。只要他出现在镜头中,那么这个场景就成了他的个人秀。

    当我们已经麻木了电视新闻中每天重复的今天那个市集自杀爆炸死伤上百人的事件时,终于有人站出来告诉我们这到底是怎样一件事了。“恐怖分子”也是一群平民,化整为零,他们也有老有小,他们也爱风趣地跟侵略者开恐怖的玩笑,他们也会残忍地残杀无辜的同胞,而一直被我们作为“坏人”的美国军人,也只是决策者的炮灰而已,他们所做的,也就是如同主人公所说的“拆弹的秘诀就是活着拆了它”。

57岁的女导演Kathryn Bigelow曾经拍过不同类型层次不一的电影。她不仅仅只是好莱坞少数优秀的女导演之一,她就是一个优秀的导演。在她之前的电影《临近黑夜》(Near Dark, 1987)《惊爆点》(Point Break, 1991)《奇怪日子》(Strange Days, 1995)以及《K-19:寡妇制造者》(K-19: The Widowmaker,2002)里,她似乎有种奇特的能力能够营造出本就该属于男人的世界:充斥着机械设备、酒精暴力以及男人之间的情谊。也许因为她是女人,她才能够察觉到男人坚强镇定的表面所掩盖着的软弱和不安。

    这是一部极其纯粹的男人电影,除了不到两分钟的美国国内场景里有主角的妻子几个快速闪过的身影外就没有女人出现了。而影片中几次拆弹和遭遇战的桥段的紧张程度更是让人屏息大呼过瘾,导演对于平行蒙太奇的出色运用在主角第一次和第二次出任务时就表现地淋漓尽致,我刚下完电影时很手贱地想拖着看看片子的摄影风格,一般电影我这个过程会持续大概30秒,但这部电影,我酣畅淋漓地看了30分钟,把几大桥段凝神屏息地看完了!已经许久没有战争电影能这样吸引军事迷如此投入地看了吧,上一次,上一次应该是《拯救大兵瑞恩》里面桥头堡遭遇战那场,那已经是十多年前的事了。而类似纪录片风格的摄影更是让人身临其境,而大大小小的悬念包袱更是真实表现了战场上的真真假假瞬息万变,很多时候,长达十分钟的紧张片段换来的只是没有危险出现的长舒一口气,也许会有人嫌这太不爽,但这就是战争。

毫不夸张的说,《拆弹部队》是导演Kathryn Bigelow迄今为止最好的一部电影,因为她用简洁有效的叙述方式讲述了一个能够打动人心的战争故事:战争是如何改变了一切;恐惧是如何让人变得明察秋毫;而那种在战争中形成的依赖性又是如何让一个普通人丧失了正常生活的机会!

    最后的一个拆弹任务彻底让人体会了一把紧张刺激却极其残忍和无助情况下的战争环境,大兵们看不见敌人在那里,面前只是一个绑满了炸弹并被恐怖分子上锁并且倒计时只有两分钟的无辜百姓,主角坚持到了最后的半分钟,最后几乎哭着隔着防爆服对着吓软了的人肉炸弹说,对不起,真的对不起,锁太多了,对不起......然后转身飞奔。

    战争中没有那么多伟大的牺牲也没有那么多惊心动魄,大多时候,我们连谁开枪都没看到就倒下,大多时候,我们没有那么多时间的儿女情长就要开枪射杀老人小孩妇女一切拿着武器的人,《拆弹部队》就是这样一场活生生赤裸裸血淋淋的战争。

    纵然极其主旋律的收尾有点像在给美国军方做征兵广告,几乎糟蹋了整部作品的纪实情怀,但对一个拍出如此优秀的铁血题材的女导演来说,这一切早已经不重要了,因为这同样也是事实,在这样一个追求个性平等尊重的国度,没有什么是应该绝对的。导演在开篇就说了:战争就像毒品,你会上瘾的。

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